Заголовок наверняка вызовет у зрителей ассоциацию с легендарным бессоновским «Леоном» /1994/, вторым названием которого был точно такой же вариант. Да и в ряде иных боевиков и триллеров эпитетом «чистильщик» наделяли непременно наёмных убийц. Попытка Ренни Харлина и сценариста-дебютанта Мэттью Олдрича обыграть расхожий стереотип была бы удачна, если б ранее (и, право, более едко и изящно) нечто похожее не проделал в «Криминальном чтиве» Квентин Тарантино. Такое ощущение, будто Сэмюэл Л. Джексон оказался настолько впечатлён тогда игрой Харви Кейтеля, что так и не забыл об этом. И спустя годы решил исполнить сходственную партию, не менее оперативно и эффектно проводя соответствующие процедуры по «санации» и «дезинфекции» помещений в весьма щекотливых ситуациях.

Впрочем, главным для известного режиссёра финского происхождения, в третий раз сотрудничающего с признанным актёром, было всё же иное. Ренни пробовал себя в разных жанрах, а в паре его боевиков¹ даже звучали острокритические мотивы. Но настоящая социальная драма, пусть и с элементами детектива, является для него, безусловно, в новинку. И это, к сожалению, чувствуется. Развязка с таинственным убийством, когда Карвер, вляпавшийся в неприятности, как говорится, по самые уши, быстро смекает, что надо действовать быстро и решительно, ещё способна заинтересовать. Однако дальнейшее развитие типично хичкоковского мотива преследования «не того человека», выбранного, точно агнец на заклание, правосудием в качестве виновного, кажется не только вялым, но и маловразумительным. Не слишком, откровенно говоря, веришь в возможность столь грубо «подставить» всё-таки искушенного и неглупого «чистильщика», имеющего за плечами годы работы в полиции, который, помня, что за ним самим значится серьёзный проступок, должен был проявлять большую осмотрительность. На удивление неубедительно разыграны актёрами, самим Джексоном и молодой Кеке Палмер, и отношения между Томом и его мятежной дочерью по имени Роуз, не могущей забыть маму. А уж развязка, когда, вопреки массе косвенных посылов², никаких громких разоблачений руководства правоохранительных органов так и не происходит, поневоле вызывает желание обвинить авторов в мелкотемье.

Своей новой лентой, обошедшейся в производстве не слишком дорого, в $25 млн., однако долго не выпускавшейся продюсерами в кинопрокат³, Ренни Харлин подтвердил, что ему рановато (или уже поздно?!) браться за столь серьёзную тематику. Ренни, как и ряду иных режиссёров, следовало бы учесть опыт Сидни Люмета, на протяжении нескольких десятилетий исследовавшего вопросы правопорядка в обществе, включая проблему коррупции, но вместе с тем – никогда не забывавшего о сугубо эстетических задачах.


__________
1 – И в популярном «Крепком орешке 2» /1990/, и в менее успешном в коммерческом отношении «Долгом поцелуе на ночь» /1996/.
2 – Можно сказать, начиная с рекламного ролика!
3 – Исключение составила лишь родная страна Харлина.