Интересно, оставят ли в неприкосновенности авторы готовящегося «римейка» «Мужских разборок» /1955/¹ сюжетно-фабульную конструкцию этой замечательной ленты, считающейся классическим и даже эталонным образчиком фильмов об ограблениях? Лично я в этом сильно сомневаюсь. Жанровые каноны, заданные Джулсом Дассеном и на протяжении последующих трёх-четырёх десятилетий сослужившие верную службу не только западноевропейским, но и американским режиссёрам, ныне могут показаться устаревшими. Лишним тому свидетельством как раз является картина Брайана Смрз, дебютировавшего самостоятельной постановкой после того, как почти два десятилетия (!) проработал в кинематографе каскадёром, а затем набирался опыта в должности режиссёра второй группы – правда, преимущественно на дорогостоящих фильмах действия.

Дело в том, что, невзирая на пафосное название, лента по сценарию братьев Чэда и Ивэна Ло, тоже дебютантов, вовсе не претендует на новаторство ни в качестве heist movie² как такового, ни, тем более, в рамках боевика в целом. По всем признакам – достаточно скромный «независимый» проект с ограниченным ($6 млн.) производственным бюджетом. А между тем своим строением картина на порядок сложнее традиционных по структуре лент на ту же тему – и не только Дассена! История выстроена таким образом, что не один лишь Лайэм основательно запутывается в жизненных обстоятельствах, будучи не в силах уразуметь причину гибели в автокатастрофе любимой жены. И оказывается совершенно сбит с толку дальнейшей чередой роковых случайностей, делающих из него то настоящего героя, то вдруг – виновника нового, ещё более нелепого несчастья. Но ведь и зритель получает возможность оценить глубину древней истины³ о том, что благими намерениями вымощена дорога в ад. А следовательно, Кейсу придётся приложить массу неимоверных усилий в надежде получить искупление за грехи, совершённые им по неведению, и хоть как-то исправить ситуацию. Вот и в заглавии громкое понятие, «герой», намерено соседствует со словом «wanted»: так обычно пишут в объявлениях о розыске преступников.

Смрз и Ло, разумеется, лишь неплохо усвоили уроки, преподанные мастерами: от Квентина Тарантино до ряда его последователей, по-быстрому освоивших возможности драматургии, открывающиеся благодаря новым способам манипуляции экранным пространством-временем. Однако их «Разыскивается герой» всё же не скатывается до рядового и механистического подражания, не только косвенно доказывая, что «тарантиномания» пока не канула в Лету, но и заставляя поверить в искренность морального посыла авторов.


__________
1 – Больше известны в мире под сокращённым названием «Rififi», как бы не нуждающемся в переводе с французского на прочие языки.
2 – Иногда употребляется другой англоязычный термин, «caper».
3 – Не только озвученной в диалогах, но также вынесенной в рекламный слоган.